赵之谦书画辨伪 作者:潘深亮
来源： 作者：* 发布时间：2011-07-24 浏览量：2044 |
| 赵之谦书画辨伪 |
| 作者:潘深亮 |
| 赵之谦（1829--1884），字(扌为)叔，号悲庵，会稽（今浙江绍兴）人。咸丰已未（1859年）客杭州署，会试后为举人。同治十年辛未（1871年），客京师，会礼部试，未售。据《行略》云：“及辛未榜后，遂呈请分发江西”。又据《海上墨林》记载：“通籍后官江西，历宰鄱阳、奉新、南城等县，颇著政绩”。由于他“悟彻书画合一之旨，求笔诀于古今人书”，“更推篆隶之意以作画”，“又通作字之法于篆刻”，故他在书法、绘画、诗文、篆刻上取得很大的成就，为我国的书画发展作出了杰出的贡献，为近代“海派四杰”之一。正由于他在书画艺术上有崇高的威望，“人争宝贵”，一些唯利是图之人，伪赵之谦书画，以骗取钱财，层出不穷，造成鱼目混珠，真伪杂糅的局面，给我们今天收藏、研究赵之谦的书画带来很多困难，如何鉴别其真伪呢？笔者认为，应该从以下四方面考虑： 1.赵之谦书画的笔墨章法 首先要掌握笔法，一个书画家，由于他执笔的方法不同，如高低、正侧、腕背的虚实，下笔时轻重缓急，行笔时正侧方圆，各人有各人的习惯和特点。同一个书画家，他的作品还有早中晚的变化，出现不同时期有不同风格，但不管一个人一生中书画风格如何变化，总有他一贯规律可寻。一位画家几十年形成笔法习惯特点和规律，摹仿者在短期内要完全学会，是不可能的，即便像也只是表面的“形似”，到于他笔法的内在规律、气韵是学不到的，容易被人看出破绽。 赵之谦的书法早年学习颜真卿，用笔横轻竖重，刚劲不阿，自有一种拙趣。中晚年以后，为包世臣《艺舟双楫》中推重北碑及“钩捺拒送，万毫齐力之法”的主张所悟，转而以北碑为师，并参用邓石如的隶书笔法及魏碑，故他的隶书似邓石如，楷书有隶书的味道。书风潇洒沉静。“得似欹反正之势，飞动翩翻之姿，古媚遒劲，别开生面”，从赵之谦传世书法的结体看，早年结体长些，晚年偏方些。用笔的直挑钩，早年锐些，转弯处角度要小一些，晚年钝些，转弯处角度要大一些。 赵之谦不仅是一位书法家，而且是一位卓有成就的画家。他善画花卉蔬果，间作人物和山水，但他从不画禽鸟。他的画，始师德林，据《枕经堂集》、《绘精鉴别，赵之谦未遇之，当从之学。其后竟讳境轩读画记》记载：“德林字群直，号砚香，姓阎氏，汉军旗人。官河南知府，盐运使，画工山水竹石，书法秦、汉、魏、齐篆、隶、真、草，以其笔法运入画境，浑朴苍茫。兼称所出，故世人知之者希。” 赵之谦的早年的画受德林的影响，以后才“更推篆隶之意以作画”（《海上墨林》），又从陈淳、扬州画派吸收营养，最后形成古茂沉雄，宽博淳厚，精气弥满的画风，他的人物画风格清新冷隽，与罗聘相仿，但传世极少。他的山水画也同样蕴涵篆隶金石的气质，作伪者知其然，而不知其所以然。其伪作大都粗俗乏力，艺术水平也低于赵之谦，容易被人看出破绽，所以说，笔法是书画鉴定的主要依据。 次是墨色。墨色和笔法不可分离，二者缺一不可，但书画家在运墨和运色上也有各自的习惯，赵之谦喜欢用重墨和大红大绿的重色，色彩繁复而绚丽，所作之画不仅有色与墨的交融，而且有冷与暖色调的变化。这些习惯和特点，也可为我们鉴定书画真伪提供一个旁证。 再其次，章法结构。不同的书画家有不同的构图习惯，赵之谦作的画构图充实，丰满而不拥塞，并以书法入画，而临摹品在结构的组成与行气的连贯性方面，容易出现松散，在行与行、字与字之间缺乏前呼后应，左顾右盼的连贯性，但用章法结构鉴定书画，必须把它与笔法、墨色诸因素合在一起进行综合分析，才能作出正确的结论。 2.赵之谦的题款 一个书画家在自己作品上署名款或题跋，是借以表明此件作品是自己的亲笔，以取信于人。它是书画鉴定重要依据。我国自宋代开始，在绘画作品上开始出现名款，但均题在画不显眼处和树干上。自元代以后，书画上的题款题诗越来越多，几乎达到了有画必题的地步，赵之谦也不例外。笔者搜集统计国内赵之谦传世作品，共有百余件，几乎每件都有题款或题记，即使没有的也钤有赵之谦的印章，但在这百余件作品中，有年款只有二十余件，而且时间都在三十一岁（1859年）到四十三岁（1872年）之间，四十四岁以后署有年款的作品只见到两件。 赵之谦的署款有早中晚的变化，早年的款有赵之谦、益甫、(扌为)叔、铁三、冷君、憨寮。中年（三十四岁以后）用的款有悲庵、悲翁，晚年的款有无闷等。这些不同时期的名款，对鉴定来说，只能断前而不能断后。比如说“悲庵”的款，是赵之谦三十四岁时因家中失火，造成家破人亡以后，才取这个号的，如果赵氏书画中署有“悲庵”款的话，就可以断定此件作品是三十四岁（1862年）或以后的作品。如有在三十四岁以前署“悲庵”款作品，就有作伪之嫌。而“赵之谦”三字款却贯穿他作品的始终，但其中的“谦”字，早年隶书味少一些，晚些时候隶书味浓一些，也多为平头款。此外款还有真伪问题，真款一般自然流畅，力透纸背；伪款一般呆板、凝滞而轻薄。 3.赵之谦的印章 一个书画家在作品中所钤印章，是说明作品是自己所作的凭证，是书画鉴定的重要依据。但有一定的局限，因为后人可以用前人留下的印章，造成画伪印真的局面，加之印章还有真伪的问题，所以印章只是书画鉴定辅助依据。如何考证该印是真还是假呢？这要从所钤印章、印质、篆文、刻法、印色等多方面进行考察。赵之谦的印章，据笔者不完全的统计，共有六十多方，如“赵”、“赵叔子”、“谦”、“之谦印记”、“赵之谦印”、“赵之谦”、“谦顿首上”、“之谦审定”、“之谦印信”、“益父”、“赵氏之谦”、“赵(扌为)叔”、“(扌为)叔”、“悲翁”、“(扌为)叔手校”、“赵氏(扌为)叔”、“二金(扌为)堂”、“赵益父”、“生后康成四日”、“不见是而无闷”、“臣之谦”、“赵孺卿”、“悲庵”、“会稽赵氏双勾本印记”、“二金(扌为)堂藏书”、“我欲不伤悲不得已”、“赵之谦同治纪元以后作”、“敬苟全性命”、“长陵旧学”、“(扌为)叔四十岁后作”、“会稽赵之谦印信长寿”、“二金堂双钩两汉刻石之记”、“定光佛再世坠落娑(扌为)世界凡夫”、“为五斗米折腰”等印。这些印章，均是他自己刻的。他的篆刻，早年师法浙派，以切刀深刻，颇见锋颖。后由浙入皖。 篆刻规抚秦汉，印章古劲，遒丽迥绝。而翻刻的印章，大都呆板，有“火气”。此外赵之谦对盖印章方法和印泥很讲究。从传世作品看，所盖“赵之谦之印”（白文）、“赵之谦（白文）”、“之谦印信”（朱文）、“赵(扌为)叔”（白文）均钤在题字的下面或左边；赵之谦的印章不仅是我们书画辨伪重要依据，而且有些还记载了他生平和艺术主张。比如他有一方：“三十四岁家破人亡乃号悲庵”印，记录他一家在同治元年（1862年）遇到大火，女儿慧榛、妻子范*病故，财尽人亡的悲惨遭遇。又如他的一方“汉后隋前有此人”，说明他书法师法魏碑。他写的字，凡是学魏碑的，大多钤上此方印。此外，凡钤有“赵之谦同治纪元以后作”的印章，几乎都是三十四岁以后的作品。总之印章虽小，学问却很深。 |
| 来源:摘自《收藏家》杂志 |
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