康雍乾內廷書法概說
来源： 作者：* 发布时间：2011-07-24 浏览量：2197 |
| 康雍乾內廷書法概說 |
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| 康雍乾三朝元老張照，在康熙時書法尚董，受到寵幸，到乾隆時有學趙，書法趨於精熟圓轉，被王文治稱為“多恐吳興畏後生”。曹秀先、于敏中、梁同書早年都受到董書影響，但基於乾隆對趙書的偏愛，他們均趨尊於乾隆左右，轉而沈湎於趙孟頫書法。王文治為乾隆庚辰探花，早年書學董其昌，繼而師法趙孟頫，骨格清纖、秀逸天成的書風，深得趙體神韻，乾隆南巡時見他所書錢塘僧寺碑，曾大加讚賞。 號稱“乾隆四大家”中的劉墉和永瑆，亦受趙書影響。劉墉官大政顯，但為其書名所掩，他的書法，用筆豐厚，結體肥潤，人們都認為出於顏董，其實劉墉初期是以官樣趙氏書體為根基的。如《松軒隨筆》所云：“劉文清書初從松雪入。”後來研究《淳化閣帖》，才一改前貌，形成貌豐骨勁，味厚神藏的書風。成親王永瑆，乾隆第十一子，早年承家學，自然仿效其父之書，加之收藏甚富，又能窺到內府翰墨，更使他博涉趙孟頫諸體書法。故《嘯亭雜錄》載：“少年工趙文敏”。可見皇族、子弟宗承家學，他後來廣獵諸書，兼工各體，但始終未能突破趙書圓潤秀發之軌。乾隆一朝，宗法趙書人數十分之多，英和、王杰等人都是忠實的追隨者。 康熙尚董、乾隆尚趙，在朝廷內外掀起大的波潮，而這一波潮的存在，竟佔去了清朝政府統治時期的一半歷程，可見官樣書法作用之大，影響之深。官樣書法的典型，則是“臣”字款書法。 “臣”字款書法是宮廷內部具有的一種特殊落款形式的書法。書法的形式、內容與宮外書法有所不同，是皇宮內廷特有的一種體式，是當時館閣及翰林院中的官僚擅寫的字體，因為字寫得拘謹、刻板而稱做“館閣體”。“館閣體”按各類辭書所講，是北宋沿用唐代的建制，設昭文、史、集館院三館，另增設秘閣、龍圖閣、天章閣，分掌圖書經籍和編修國史等事務。明代將其職掌移歸翰林院。清代沿用，館閣中人常須應制作文章，其文體、書體皆力求典重工致。何人可以進入館閣、進入翰林院？首先，必經仕途，入官為臣。朱克敬《翰林儀品記》言：“國朝仕路，以科目為正。科目尤重翰林，卜相非翰林不與；大臣飾終必翰林乃得諡文；他官敘資，亦必先翰林。翰林入直兩書房（上書房職，授王子讀；南書房職，擬御纂筆劄）。及為講官，遷詹事府者，人尤貴之；其次主考、督學。……翰林官七品，甚卑，然為天子文學侍從，故儀制同於大臣。”“國朝仕路”為進賢之路，人人視之為正途，因此讀書、應試、入仕且是學子唯一本業，可謂“得之則榮，失之則辱”。其次，楷法不合格者，不能入翰林。清代中晚期，對龔自珍有這樣的記載：龔自珍於道光九年會試中式，殿試因楷法不及格，列三等，賜同進士出身，不入翰林。於道光十四年他有《幹祿新書序》一文，自言著《干祿新書》成，從論選筆、磨墨起言作小楷之法，以貽子孫。其內容論清代以小楷選士。可見進入館閣行列絕非易事。書法的好壞成為銓選人材的重要標準。 因此，書法冠以“臣”字顯然是爵位允許，既為皇帝的臣子，必然為皇帝書寫而稱臣。稱臣的書法作品多為附庸於皇帝，或迎合皇帝的歡心。其中有作為禮品贈送，諸如持送一些工藝品，工藝品的邊側題詩、刻字後落臣字款。裝飾點綴廷殿內牆、外牆的題詩，刻於牆壁。但落臣字款的宮廷書法大多為抄錄御製詩文，其形制包括手卷、立軸、冊頁，保存在故宮最多的則是小本冊頁。這些卷、軸、冊，質地考究，花紋多樣，金飾蠟箋，色彩亮麗，雍容華貴；冊頁多為粉顏色紙和黃顏色紙，彩勾花邊，並有界格。筆墨精良，書法墨色油亮，書於蠟箋紙頗有華貴之氣，而書於宣紙墨色烏黑濃重，書法格調單一，字跡烏黑，若書寫在蠟箋紙上光潔亮麗，沒有筆墨層次感;字體端正圓潤，大小一律。成為皇帝御用書體，也成為人們追求端莊、圓潤工穩、富麗的美感效果。《洪亮吉傳》言:“今楷書之勻圓豐滿者謂之館閣體，類皆千手雷同。乾隆中葉以後，四庫館開，而其風益盛。”乾隆年間，詔命廷臣，繕寫抄錄《四庫全書》，眾多館閣之士，終日恭寫楷書長達十年。這一龐大的繕寫工作，可算館閣雲集，影響很大。實際上，館閣體書法的主要活動是在宮廷內部。在皇帝周圍活動的大臣，都以恭敬的方式服侍皇帝左右，並以謙和、謹慎的態度，表現著書法美的線條，皇宮內保存的“臣”字款書法中，幾乎看不到草書、隸書、章草諸楷體以外的的作品。只有楷體、行楷體，則一直維繫著宮廷書法的原貌，假若用楷書或行楷書的書體臨寫歐陽詢、顏真卿、柳公權諸書家的書法，其書法面貌變化再大，在宮廷生活的局限下，其字型仍然改變不了端方圓潤，字體大小千篇一律具有職業性內廷書法的格局。 館閣體發展成就可分為三點：第一，館閣體的最初是從科舉開始練就而來，書家功力很深。楷書是科仕的基本書體，中國歷史上的儒家思想要求人們不斷進取，六藝中的“書”是進取中的一部分，無論文人、士大夫，還是官宦階層，其最初的文化學程，都是以楷書啟始的。明代豐坊曾歸納：“學書先楷法，作字必先大字。”館閣體的結構安排，線條粗細的變化，用墨的濃淡程度，都是長期練就的成果。第二，館閣體是書法發展史中不可缺少的一部分。館閣體的存在，必然有他自身存在的價值，體現了宮廷內部特有的一種端莊、工穩的嚴肅性，這就是宮廷書法美感的一種衡量方法。第三，館閣體在廣泛的社會生活中具有實用效果。正如前面所講到的謄錄抄寫，墓誌、碑銘、經書以及公函的往來等等，其莊重性都是其他書體所不能替代的。 此次展覽共展出九件書法，一件拓本。這九件書法作品代表了康雍乾三朝書法發展的大致情況，也代表了宮廷書法整體面貌。反映出上述談到康熙尚董，乾隆尚趙的兩種形體以及兩種書勢的相互轉換過程。從書法史的角度，這些“臣”字款的書法雖然不能代表整個清代社會書法發展的歷史，也無法與清代社會多姿多彩的書法相比較，但它畢竟伴隨著清代的昌盛，取得了輝煌業績，不愧為盛世書藝。 |
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